Бащата на известната художница Фрида е известен фотограф, който между 1904 и 1908 пътува до различни обекти в страната, за да създаде прекрасна колекция от плочи, издадени през 1909 г.
Фамилия Кало Известен е почти по целия свят благодарение на известния художник, но малко е разпространено за Гилермо, бащата на Фрида и четирите й сестри. В това семейство рисуването не беше единственото изкуство, което се практикуваше, защото бащата беше и продължава да бъде фотограф, признат в художествената област за забележителния си архитектурни изображения. На 19-годишна възраст той пристига в Мексико Сити през 1891 г. от Германия, както много други имигранти, вдъхновен от разказите на Хумболт и от възможностите за благоприятно развитие, предлагани от нацията с нарастващите европейски и северноамерикански инвестиции.
За разлика от останалите чуждестранни фотографи, пътували или установили се в Мексико, изображенията на Кало показват величието на една страна чрез нейната архитектура, опосредствана от око, което съвпада и е плод на оценката на отхвърления преди това колониален предшественик и възобновена преди края на 19 век, като част от историческия процес, показваща едновременно модерността на една държава, която е призната в миналото си.
Всички снимки
Към 1899 г. той вече е установен в студиото си и е женен за Матилде Калдерон, дъщеря на фотограф, за който се твърди, че е бил чирак. През 1901 г. той предлага работата си в пресата, като обявява реализацията на „всякакви произведения в областта на фотографията. Специалност: сгради, интериори на помещения, фабрики, машини и др., Поръчки се получават извън столицата ”.
От друга страна и успоредно с това той извършва различни фотографски последвания от строителството до откриването на нови сгради в столицата, като Бокерската къща и Пощенската сграда, които също свидетелстват за модерността на нацията, като прояви на напредък.
Повечето от споменатите тук снимки са част от публикацията Федерално притежавани храмове, проект, подкрепен от Хосе Ив Лимантур, министър на финансите с Порфирио Диас. Необходимо е фотографско проучване, за да функционира като опис на църковните имоти, които са променили собствеността при режима на Хуарес и за тази цел те наемат Гилермо Кало, който пътува от 1904 до 1908 г. през столицата и щатите Халиско, Гуанахуато, Мексико , Морелос, Пуебла, Керетаро, Сан Луис Потоси и Тласкала, заснемане на колониални храмове и някои от деветнадесети век, които са публикувани в 25 тома през 1909 г. Това издание, освен че е ограничено и скъпо, не е напълно известно в публичните колекции. От намиращите се албуми знаем, че всеки е имал по 50 платинени тонирани сребърни / желатинови щампи. Това предполага, че авторът трябва да е направил поне 1250 окончателни разпечатки за всяка колекция. Всяка снимка е монтирана върху картон, който се отпечатва и рамкира изображението, мотиви от панделки по вкуса на ар нуво. Като цяло името на храма, общината или държавата на републиката, където се намира, се появява в долния край на всяка снимка, което прави идентификацията й по-пъргава, в допълнение към номера на плочата, който със сигурност позволява на автора да следи.
Пример за върхови постижения
Томовете или отделни парчета, оцелели и до днес, са примери за великолепната работа на този фотограф. Изчистете изображенията, където царят ред, пропорция, баланс и симетрия; те са с една дума превъзходни. Постигането му беше възможно благодарение на владеенето на техниката, предварително и щателно проучване на пространството и яснота на целта: инвентар. След това намираме използването на фотографията като средство за запис и контрол, без разбира се да отнемаме художествената й стойност.
За да изпълни този край, Кало записа всичко възможно. Като цяло той прави външен кадър на всеки храм, който покрива целия архитектурен комплекс, а понякога прави и близки планове на кулите и куполите. Фасадите също бяха много важни, опитвайки се да включат всички елементи. Вътре той отговаря за регистрирането на трезори, барабани, висулки, колони, пиластри, прозорци, капандури, галерии и др. От вътрешната украса той направи снимки на олтарите, олтарите, картините и скулптурите, наред с други. Сред мебелите разпознаваме чекмеджета, маси, конзоли, библиотеки, фотьойли, столове, табуретки, фасади, полилеи, свещници и др. Във всяко изображение са събрани редица полезни елементи за архитектурата, историята и историята на изкуството.
Поради тази причина тези снимки представляват неизчерпаем източник за различни цели. Чрез тях можем да разберем как са открити тези паметници преди революционните борби, улеснили разграбването на някои от тях; на други тяхното местоположение и как са изглеждали преди проектите за урбанизация в града, които са ги накарали да изчезнат. Те са полезни и за извършване на реставрации на сгради, за намиране на картини или скулптури, които са изгубени или наскоро откраднати, както и за запознаване с употребите и обичаите и, разбира се, за естетическа наслада.
През двадесетте години на миналия век тези изображения бяха използвани повторно за илюстрация Църкви на Мексико от д-р Атл, но този път те бяха възпроизведени на фотогравюра, така че са с по-ниско качество.
