Керамиката е най-старата занаятчийска и творческа дейност, за която сме наясно. Археологическите разкопки са открили предмети, произведени преди повече от десет хиляди години.
Керамиката е най-старата занаятчийска и творческа дейност, за която сме наясно. Археологическите разкопки са открили предмети, произведени преди повече от десет хиляди години.
Традиционно керамистът е бил скромен, анонимен майстор, който произвежда утилитарни предмети и само рядко се издига на по-висока равнина на артистично претенциозност.
На Изток няма разлика между занаятчия и художник; продуктът на неизвестен грънчар може да се приеме като произведение на изкуството, а в Япония майсторите грънчари са почитани и считани за „национално наследство“.
В този контекст се появяват Густаво Перес и огромното му керамично производство. С почти тридесет години професионална дейност той ни казва със собствените си думи:
В моята младост; Когато дойде време да избера университетска степен, имах голяма несигурност какво да правя в живота. Тази загриженост ме накара да надникна в други нетрадиционни области и попаднах на керамиката. Считам това и винаги съм го живял като много щастлива среща, тъй като той не е имал предишен интерес към пластичните изкуства, т.е. не като възможност за професионално развитие
През 1971 г. той постъпва в Ciutadella School of Design and Crafts, където остава две години, а след това продължава да чиракува в Керетаро още пет години. През 1980 г. получава стипендия за две години в Холандската художествена академия, а от 1982 до 1983 г. работи като гост в тази страна. След завръщането си в Мексико през 1984 г. той инсталира работилницата „El Tomate“ в Rancho Dos y Dos, близо до Xalapa. От 1992 г. работи в собствената си работилница в ZencuantIa, Веракрус.
Работих в движение, опитвайки се да изкарвам прехраната си от поръчани предмети. Смятам се за самоук, тествам материали и чета книги по технически и стилистични аспекти, особено японското изкуство.
Съвременната керамика в западния свят възражда като възможност за уникален и неповторим художествен израз и напълно отделена от нейната утилитарна стойност, от ориенталско влияние, което се разпространява главно в Англия, благодарение на школата на Бернард Лийч, който учи в Япония през двадесетте години.
Густаво дава глас на земята и живее с калта, с калта си, която е смес от различни глини, приготвени от него.
В керамиката техниките, които използвам, са открити, открити чрез проби и грешки и започване отначало. Трудно е да се измисли нещо ново, всичко вече е направено, но има място за лично създаване.
Откриването на керамиката като ос на живота ми означаваше очарованието и предизвикателството да проникна в свят, в който всичко беше игнорирано и чиито хилядолетни тайни ще бъдат достъпни от сферата на търговията.
Търговията е знание, ръце и натрупване на опит всеки ден. Търговията е страст и също е дисциплина; работа, когато работата е удоволствие, а също и когато изглежда невъзможна или безполезна. Упоритото и на пръв поглед безсмислено настояване понякога води до важни констатации. Според моя опит никога не е било открито нищо важно в работата ми извън семинара; И винаги, буквално, с червени ръце ...
Густаво току-що се завърна от тримесечен престой в Шигараки, Япония, където има много важна традиция за изгаряне на глина в пещи на дърва.
В Япония художникът отговаря за всички фази на процеса и следователно е единственият създател. Идеалът, който преследва, е търсенето на някакво несъвършенство във формата или в глазурата.
Всеки керамист знае честотата, с която неочакваното и нежеланото се случва в практиката на търговията, и знае, че заедно с неизбежните разочарования е много важно внимателно да наблюдаваме случилото се, защото точно този момент на неконтрол може да доведе до откриване на неизвестна свежест; инцидентът като цепка, отворена за възможности, които никога преди не са били обмисляни.
Моята работа търси корени, елементарни, най-примитивни. Имам връзки, препратки с доиспански традиции, със Zapotec изкуство и керамика от Nayarit и Colima. Също така с японското изкуство и с някои съвременни европейски керамици ... всички влияния са добре дошли и идват от други езици, като картината на Klee, Miró и Vicente Rojo; Имам произведения, чието влияние идва от любовта ми към музиката ...
Всяка глина, всеки камък говори различен, уникален, неизчерпаем език. Запознаването с избрания от вас материал е основен процес и проверявам колко малко го познавам, когато го открия; с тревожна и прекрасна честота, как реагира по различен начин.
Промяната на позицията на четката, натискането на пръста, забавянето или напредването във фаза на процеса може да означава появата на неизвестни изразителни възможности.
През 1996 г. е одобрен за прием в Международната академия по керамика, която се намира в Женева, Швейцария и където са представени главно японски, западноевропейски и американски художници.
Ние сме двама членове от Мексико: Герда Крюгер; от Мерида и аз. Това е група, която позволява да се установят много богати връзки с най-добрите грънчари в света, което ми отвори вратите да пътувам до Япония и да науча за авангардни тенденции и да се сприятеля с художници от цял свят. Това е много важно за мен: като се има предвид, че професионално живея много само в Мексико.
Източник: Съвети от Aeroméxico № 7 Веракрус / пролет 1998
Густаво Перес, архитект от глина.
