Въпреки че в момента е заобиколен от големи и модерни алеи, кварталът Санта Мария продължава да съхранява много кътчета, които ни разказват за аристократичното си порфирско минало
Стилът на свобода на къщи, градини и ефирни улици, нарисувани под ъгъл в квартал Санта Мария ла Ривера, в Мексико Сити, е един от най-добрите, които ни позволяват да оценим архитектурата от последната порфирска епоха.
Тази някога аристократична област в момента е ограничена от булевардите Instituto Técnico Industrial, Insurgentes Norte, Río Consulado и Rivera de San Cosme, всички бързи и модерни пътища, които контрастират с идеята за прогреса, която е имала по времето, когато е основана Санта Мария. .
И за начало бихме могли да кажем, че на улица Хайме Торес Боде, на номер 176, стои сграда в стил Ар нуво, чиито оловни прозорци, които представят национални пейзажи, са израз на най-чистия френски стил. Това е Музеят на Геологическия институт на UNAM. Нейната фасада може да се похвали с интересна кариерна работа, чиито релефи показват вкаменелости на черупки и влечуги, както и амонити под трите арки на входа. Във фоайето прекрасно стълбище с две рампи - украсено с цветя и стилизирани листа от акант се отразява върху мраморните подове благодарение на светлината, разсеяна от огромния купол на тавана му.
Съществуването на това заграждение се дължи на Геологическата комисия на Мексико, основана на 26 май 1886 г. и години по-късно организирана като Институт, която счете за изключително важно да се създаде щаб, в който да се помещават знания за този клон и нареди сградата да бъде построена.
Проектът отговаряше за геолога Хосе Гуадалупе Агилера и архитекта Карлос Ерера Лопес. Първият проектира лабораториите и постоянните изложбени зали, а вторият отговаря за самото строителство.
Така през 1900 г. е положен първият камък на сградата, а през септември 1906 г. е официално открит. На 16 ноември 1929 г. той става част от Националния университет, когато е обявена неговата автономия, а през 1956 г., когато Институтът по геология се премества в Университетския град, той остава изключително като музей. Тази нова адаптация е режисирана от архитекта Ерера и Антонио дел Кастило.
В тази сграда се помещава цялото научно наследство от първите изследвания в тази област: колекции от минерали и вкаменелости, образци от фауната и флората на различните региони на света, както и поредица от платна на ландшафта Хосе Мария Веласко. Това са четири картини, съставени от природни елементи, които, като илюстрации в биологичен трактат, показват еволюцията на морския и континенталния живот от неговия произход до появата на човека.
По този начин Веласко успява да формира научния и философски идеал на позитивизма чрез своето академично и натуралистично изкуство, обобщавайки в работата си централната идея за „прогреса“ от 19 век.
Основната стая на музея е посветена на палеонтологията. Той съдържа около 2000 гръбначни и безгръбначни и подчертава наличието на огромния скелет на слон и други костни структури на бозайници, които вече са изчезнали. В един от дървените шкафове, които също датират от порфирската епоха, можете да видите някои минерални образци, които илюстрират различните епохи в еволюционната история на планетата. Това е каменният спомен за нашата земя.
Емблемата на Института е гравирана на вратите на хола и на дръжките на вратите. В тази област оловните са посветени на темата за копаенето, а на заден план красив витраж представлява прозорец за сол Wieliczka в Полша.
Стаята за петрология варира от различни кварцови кристали и колекция от южния полюс до материали, които илюстрират конституцията на мексиканските вулкани. Освен това има редица магматични, седиментни и метаморфни камъни, както и полирани скали за промишлена и декоративна употреба.
В залата, запазена за минералогия, е изложено богато разнообразие от образци от различните региони на нашата територия и от чужбина, разпределени по модела, предложен от учения Х. Струнц, който през 1938 г. управлява заповед според базата химия и кристалография на нейните елементи. Тук се срещат и камъни с рядка красота като опал, рубин, талк, окенит и спарит.
Академичният и проспериращ романтизъм от 19-ти век остави още едно свидетелство за преминаването му в националния живот в колонията Санта Мария. На ул. „Енрике Гонзалес Мартинес“ номер 10 музеят Чопо днес е мястото на нови търсения в областта на културата. Металната конструкция, която го съставя, е от така наречения нов стил в стил джундж и е донесена от Германия и сглобена през 1902 г. от инженерите Луис Бакмайстер, Аурелио Руелас и Уго Дорнер, но поради различни проблеми едва през 1910 г. с изложбата на японското индустриално изкуство , когато беше зает за първи път.
Три години по-късно Ел Чопо става Природонаучен музей и остава такъв до 1929 г., когато неговата библиотека и зоологическа колекция са пренесени на място, разположено на брега на езерото Чапултепек.
След това сградата влиза в продължителен правен спор и изпада в забрава за дълго време.
До 1973 г. UNAM решава да го възстанови и започва етапа му на културен център. Ремонтните дейности отнемат седем години и те отварят широки пространства за филми, танци, театър, музика, пластични изкуства и различни работилници. Освен това сградата разполага с голям мецанин и три галерии за временни сглобки.
Оттогава Чопо остава жив организъм, в който съжителстват естетическите тенденции от различни поколения. Това е форум, който служи като термометър за художествена ориентация. От друга страна, този музей периодично отваря врати за изложби от групи до чуждестранни институции, като по този начин насърчава комуникацията между творци в графиката, фотографията, декорите, скулптурите и т.н. и широката публика.
El Chopo също има постоянна колекция от визуални художници, сред които можете да се възхитите на автори като Франсиско Корзас, Пабло Амор, Николас Сперакис, Адолфо Патиньо, Йоланда Меза и Артемио Сепулведа.
Но ако музеят Чопо е културното сърце на колонията, неговата Аламеда е тази на общия живот. Именно в тази Аламеда в момента се намира известният мавритански павилион, който е проектиран за международното изложение в Ню Орлиънс, проверено от 16 декември 1884 г. до май 1885 г.
Впоследствие този павилион участва в световната изложба в Париж и след завръщането си се намира в централната част на Аламеда и има тегления за Националната лотария.
През 1908 г. започва работа по преместването на мавританския павилион в Санта Мария ла Ривера, тъй като хемицикълът до Хуарес започва да се строи на мястото, което заема. Тогава павилионът беше реновиран за националните празници от 1910 година.
През 30-те и 40-те години този павилион става свидетел на първия градски опит на емигрантското население от провинцията до Мексиканската долина. В тази връзка Хосе Ваконселос коментира: „Павилионът, място за концерти, рецитали, харанги и бунтове е в центъра на площадите на 100 перфектни града в Латинска Америка“.
Към днешна дата Павилионът е реставриран само два пъти, през 1962 и 1978 г., и при двата случая е реновиран от своите каменни и кариерни основи до орела на купола му, както и цветовете, които го покриват.
През уикендите това място се превръща в литературна платформа, тъй като младите писатели идват да правят публични четения. Слушателите коментират своите произведения, размишляват върху стихове и обсъждат творенията, докато двойките седят на пейки, а децата играят. И това не се е променило от времето на Васкончелос, който казва: „Така градът расте; Вече няма събирания или разходки, но целият град винаги се събира на площада в празнични дни и дни на бунт, а движението тръгва от площада и оттам целият живот на града получава своя импулс ”.
