Ранната сутрин е на 29 октомври 1974 г. в град Мерида, стълбът започва мъчителна задача, екипажи от работници атакуват варовика и беззащитните стени на известния Олимп.
През последните дни събитията се случваха с главозамайващи темпове и балансът беше ужасен. На 7 ноември същата година секретариатът за координирани обществени здравни услуги поиска становище относно структурното състояние на сградата. Спорният резултат беше неблагоприятен, което накара гореспоменатия секретариат да затвори заведенията, в които все още се помещаваше сградата. Администрацията на кмета Чевалос Гутиерес нанесе съдбоносния последен удар.
Зад всеки удар на глина, след всяко премахване на развалини, се очертаваха солидни остатъци от издълбан камък, свидетели на дълга строителна еволюция, чиято хармонична стилистична връзка свидетелстваше за уважителното отношение на дизайнерите от миналото, чиято неоспорима загриженост за хармонията на околната среда, В този момент на мрак забравяме.
Сградата, известна като El Olimpo, е заемала площ от 2227 м2, със застроена площ от 4 473 м2, в северния ъгъл на западната стена на централния площад, площад, който до тази атака е съхранявал всички сгради, които кръжи.
В зората на 18-ти век, на запад от главния площад на Мерида, ... ”останаха останките от един от големите хълмове на маите, от който жителите се бяха възползвали за строеж. Когато размерът му намаля, къщите започнаха да се строят от тази страна на площада ... ”(Miller, 1983). Вероятно първият собственик на имота, дон Франсиско Авила, е построил сграда, подобна по своята типология на ограждащата площада по това време, на едно ниво, опростена, с измазани облицовки, високи врати от груб дърводелски и че през годините, по време на притежанието на имота от неговите потомци, сградата се е превърнала в двуетажна голяма къща, в която приземният етаж е служил като склад за продуктите от стопанството на собствениците и от време на време като търговия и, горният етаж като стаите. Предполага се, че на приземния етаж, на изток, той ще има седем врати, които водят към залив и веднага към коридор, докато достигнат централния вътрешен двор.
Към края на 18 век (1783 г.) съдебният изпълнител на Мерида Дон Хосе Кано пое инициативата да изгради портали пред къщата си. При издаването на лиценза градският съвет упълномощава да разшири разрешителното за всички жители на зокала. Към 1792 г. въпросният имот вече е приел първия си псевдоним „йезуитска къща“, вероятно поради факта, че дон Педро Фаустино, бивш собственик, е бил много близък с членовете на този орден.
По това време фасадата предлагаше към площада, на всяко ниво, своите красиви портали, съставени от 13 полукръгли арки, поддържани от съответните им колони, издълбани в кариера от тосканска фактура; Към тази фасада е посочена аксиална ос, тъй като на върха или естакадата е разположена камбанария, оформена от малка огеева арка, от която се поставят върхове на равни разстояния, съвпадащи с осите на колоните, от двете страни; Парапети от метални решетки с дървени парапети са били разположени в интерколументациите на горната арка. Вероятно северната фасада е била модифицирана само от аркадата, която е била присъединена на изток.
Няколко собственици се наследяват, без имотът да е претърпял значителни промени, благоприятно се противопоставяйки на настъплението на неокласицизма като архитектурно покритие на републиканските идеали. Въпреки това, в зората на 20-ти век, под егидата на хенекен растящата бонанса, целият град беше шокиран от последиците от икономическия възход.
През 1883 г. г-жа Елоиса Фуентес де Ромеро, по това време подсобственик на имота, предприема стъпки за преустройство на порталите и започва работа по разрушаването на покрива на горната аркада, също и мецанина, който до този момент е бил разрушен хвалеше се отвън пухкав и покрив.
На приземния етаж тосканските кариерни колони бяха облицовани, придавайки им вид на стълбове, а на горния етаж колоните на външната аркада и тези на вътрешния двор бяха заменени от други от коринтския орден; строителната система на покривите в тези зони включва метални елементи, тъй като използва белгийски греди, допълнени с дървени греди.
До този момент пространствената структура на сградата е практически запазена, въпреки че резултатът от модификациите на фасадата създава неокласически баланс, при който аспектът на северната облицовка е свързан трудно с източната фасада. Това в долната си аркада представя четиринадесет оградени стълба, всеки с колонада отпред, който поддържа 13-те полукръгли арки от първия дизайн; С изключение на корнизите, колонадите и стълбовете, това ниво беше облицовано с прегради. На горния етаж кодът варира, въпреки че се използва подобен състав, с 14 коринтски колони, почиващи на съответните им основи и между тях, парапети, изградени от балюстради; Тези колони поддържаха фалшив антаблемент, декориран с гипсови корнизи; върхът на сградата е изграден от парапет, базиран на балюстради, който в средната част е показал флагълг под формата на пиедестал, също декориран в мазилка, ограден от два контрафорса към краищата, съвпадащи с оста на предпоследния интерколумиум.
Северната фасада увеличава броя на вратите си и преминава от шест на осем, като двете, които правят разликата, са прикрепени от двете страни на залата, която първоначално е имала; С този комплект капакът е проектиран въз основа на колонади, които отразяват кодовете, използвани на изток. На горния етаж броят на прозорците се поддържа и те се допълват от балкони, базирани на балюстради, косяци и прегради са симулирани с мазилка; финалът в този участък има само контрфорс в предната част на залата на същата фактура като аналогичните на източната фасада.
По-късно, около 1900 г., използването на сградата става изключително комерсиално, точно по това време се появява ресторант El Olimpo, който дава прякора на популярната сграда и с който е даден на моя до днес. Улични търговци и полуфиксирани сергии са инсталирани в коридорите и до 1911 г., бившият губернатор Мануел Кирерол Канто е негов собственик, горният етаж е зает със съоръженията на испанския център Мерида. За да се оптимизират зоните, външните зали на горния етаж и заливите в централния вътрешен двор са затворени.
Последната съществена модификация на имота е извършена около 1919 г., когато собствениците на сгради, разположени на ъгъла, са принудени да извършват фаски, за да благоприятстват видимостта на вагоните и транзита на "злодея на сегашния урбанизъм", автомобил, който дотогава нарастващо нарастваше. В резултат на тази мярка El Olimpo претърпя загубата на последната арка на север от основната си фасада, модифицирайки тази на Calle 61, която най-накрая остана в диагонално положение, корекцията доведе до „завършване на остатъчното пространство на източната фасада ”С модулация от четири колонади, на сляпа стена в приземния етаж и със заострени арки на горния етаж.
Изправен пред апатията на своите последователни собственици, от 20-те години нататък, El Olimpo навлиза във фаза на постепенно влошаване до 1974 г. Общият консенсус не споделя нечестивата нагласа за разрушаването му, тъй като макар влошаването да е било наистина сериозно, то е било осъществимо да бъдат възстановени. Със загубата на El Olimpo, общността на град Мерида успя да се събуди от летаргия, великолепни примери за гражданска архитектура вече бяха загубени, но тези действия бяха подценени. С агресията на разрушаването на Ел Олимпо, настъплението беше насочено към централното ядро на града, към централния му площад, пространствения произход на града, историческия произход, началото на паметта и също така основен символ на селището.
Централният площад на Мерида се откроява, наред с други, с голямата красота и представителност на своите архитектурни връзки. С отсъствието на El Olimpo не само загубихме единство, хармония и пространствена структура, но и това, което някои наричат временна памет, историческа стратификация, четвъртото измерение; определено вече не е същият площад, той е загубил част от историята си.
Понастоящем властите насърчават изграждането на сграда, която да замени така жадувания за Олимп. Чували са се различни мнения за това, каква трябва или не трябва да бъде новата сграда. Нещо преди всичко е очевидно, ако някога районът, в който се е намирал многоевокираният имот, е бил зает от нова сграда, това ще бъде отражение на отношението, което като общност имаме към нашето архитектурно наследство, както и към момента, Разрушаването демонстрира преобладаващата апатия към нашето културно наследство.
Източник: Мексико във времето № 17 март-април 1997 г.
