Изключителното наследство на мексиканските барокови органи е без съмнение едно от най-красноречивите съкровища в историята на изкуството и универсалния организъм.
Пристигането в Мексико на Хернан Кортес през 16 век бележи нов етап в развитието на музиката и изкуствата като цяло, създавайки ново изкуство: организатора. От началото на колонията новата музикална система, внедрена от испанците и трансформирана от чувствителността на мексиканците, ще формира основна част в еволюцията на музиката в Мексико. Първият епископ на Мексико, брат Хуан де Зумарага, отговаряше за даването на точни указания на мисионерите за преподаването на музика и за използването му като основен елемент в процеса на обръщане на местните жители. Десет години след падането на Теночтитлан през 1530 г. от Севиля е внесен орган, който да придружава хора, който Фрей Педро де Канте, който е бил от определен братовчед на Карлос V, е бил под ръководството на Тескоко.
Търсенето на органи нараства към края на 16 век, поради усилията на светското духовенство да ограничи броя на инструменталистите. Това отношение на духовенството съвпадна с важна музикална реформа в служба на испанската църква в резултат на резолюциите на Трентския събор (1543-1563), в резултат на които Филип II изключи всички инструменти от Кралския параклис, с изключение на орган.
Забележителен е фактът, че преди Ню Йорк, Бостън и Филаделфия да бъдат конституирани като колонии, кралят на Испания вече е провъзгласил указ през 1561 г., забраняващ прекомерния брой местни музиканти, работещи в мексиканските църкви, „... иначе църквата ще фалира ... ”.
Изграждането на органи процъфтява в Мексико от много ранни времена и с високо ниво на качество при производството му. През 1568 г. градският съвет на Мексико Сити прокламира общински указ, в който се казва: „... производителят на инструменти трябва да покаже чрез изпит, че е способен да изгради органа, спинетата, манокордиото, лютната, различните видове виоли и арфи ... на всеки четири месеца един офицер ще изследва построените инструменти и конфискува всички онези, които нямат високо ниво на качество в изработката ... ”Чрез музикалната история на Мексико е възможно да се провери как Органът играе много важна роля още от началото на колонията и че великолепието на мексиканския организъм продължава дори през най-бурните периоди от мексиканската история, включително периода на независимост през 19 век.
Националната територия има богато наследство от барокови органи, построени главно през 17 и 18 век, но има великолепни инструменти, датиращи от 19 век и дори в началото на 20, произведени в съответствие с принципите на органното изкуство, които са преобладавали по време на испанското управление. . Тук си струва да се спомене династията Кастро, семейството на производители на органи в Пуебла, които са имали най-голямо влияние в района на Пуебла и Тлакскала през 18 и 19 век, с производството на много висококачествени органи, сравними с най-подбраното европейско производство. на своето време.
Като общо правило може да се каже, че мексиканските органи са запазили характеристиките на класическия испански орган от 17 век, като ги надхвърлят с подчертан автохтонен характер, който идентифицира и характеризира забележителния мексикански организъм в универсален контекст.
Някои характеристики на мексиканските барокови органи могат да бъдат обяснени най-общо, както следва:
Инструментите обикновено са със среден размер и с една клавиатура с четири октави на разширение, те имат 8 до 12 регистъра, разделени на две половини: бас и високи честоти. Регистрите, използвани в неговата фонично-музикална композиция, са от голямо разнообразие, за да гарантират определени акустични ефекти и контрасти.
Тръстиковите регистри, поставени хоризонтално на фасадата, са практически неизбежни и имат страхотен цвят, те се срещат дори в най-малките органи. Кутиите за органи представляват голям художествен и архитектурен интерес, а фасадните флейти често са рисувани с флорални мотиви и гротескни маски.
Тези инструменти имат някои специални ефекти или регистри на принадлежности, обикновено наричани птици, барабани, камбани, камбани, сирена и т.н. Първият се състои от набор от малки флейти, потопени в съд с вода, когато се задейства, имитира чуруликане на птици. Регистърът на камбаните се състои от поредица от камбани, ударени от малки чукове, поставени върху въртящо се колело.
Разположението на органите варира в зависимост от типа архитектура на църквите, енориите или катедралите. Като цяло можем да говорим за три периода в развитието на религиозната архитектура по време на колониалния период, между 1521 и 1810 г. Всеки от тези етапи е повлиял на музикалните обичаи и съответно на поставянето на органи на архитектурната равнина.
Първият период обхваща от 1530 до 1580 г. и съответства на изграждането на манастири или монашески заведения, като в този случай хорът се намира в галерия над главния вход на храма, органът често се намира в малка галерия, удължена от едната страна. на хорото, класически пример би бил поставянето на органа в Янхуитлан, Оахака.
През седемнадесети век открихме бум в изграждането на големи катедрали (1630-1680), с централен хор, обикновено с два органа, единият от страната на евангелието, а другият от страната на посланието, такъв е случаят с катедралите. от Мексико Сити и Пуебла. През 18 век възниква появата на енории и базилики, като в този случай отново намираме органа в горния хор над главния вход, обикновено прикрепен към северната или южната стена. Някои изключения са църквата Санта Приска в Таско, Гереро или църквата на конгрегацията в град Керетаро, като в този случай органът се намира в горния хор, обърнат към олтара.
По време на колониалната ера и дори през 19 век в Мексико се наблюдава голямо разпространение на професионални организми, строителство и работилници. поддръжката на инструментите беше редовна дейност. В края на 19 век и особено през 20 век Мексико започва да внася органи от различни страни, главно от Германия и Италия. От друга страна, империята на електронните органи (електрофони) започва да се разпространява, така че изкуството на организма намалява драстично и заедно с това поддържането на съществуващите органи. Проблемът с въвеждането в Мексико на електрически органи (индустриални органи) е, че той е създал цяло поколение индустриални органисти, което е причинило скъсване с практиките и техниките на изпълнение, характерни за бароковите органи.
Интересът към изучаването и консервирането на исторически органи възниква като логична последица от преоткриването на ранната музика в Европа, това движение може да бъде поставено приблизително между петдесетте и шейсетте години на този век, предизвиквайки голям интерес у музиканти, органисти, художници и музиколози на целия свят. Въпреки това, в Мексико доскоро започнахме да фокусираме вниманието си върху различни проблеми, свързани с използването, опазването и преоценката на това наследство.
Днес световната тенденция за запазване на древен орган е да се подходи с археологическа, историко-филологическа строгост и да се върне в първоначалното му състояние, за да се спаси класически и автентичен инструмент на своето време, тъй като всеки орган е един, обект сам по себе си и следователно уникално, неповторимо парче.
Всеки орган е важен свидетел на историята, чрез който е възможно да преоткрием важна част от нашето художествено и културно минало. Тъжно е да се каже, че все още се сблъскваме с някои възстановявания, понякога погрешно наречени по този начин, тъй като те се ограничават до това „да ги накарат да звънят“, стават истински реформи или често необратими промени. Необходимо е да се избягва, че аматьорският организъм, добронамерен, но без професионално обучение, продължава да се намесва в исторически инструменти.
Факт е, че възстановяването на древни органи трябва също да предполага възстановяване на ръчни, художествени и занаятчийски умения на мексиканците в областта на организма, като това е единственият начин да се гарантира запазването и поддръжката на инструментите. По същия начин трябва да се възстанови музикалната практика и правилното им използване. Въпросът за запазването на това наследство в Мексико е актуален и сложен. В продължение на десетилетия тези инструменти останаха в пренебрежение поради липса на интерес и ресурси, което до известна степен беше благоприятно, тъй като много от тях остават непокътнати. Органите са очарователна документация за изкуството и културата на Мексико.
Мексиканската академия за древна музика за органи, основана през 1990 г., е специализирана организация за изучаване, опазване и преоценка на наследството на мексиканските барокови органи. Ежегодно той организира международни академии за древна музика за органи, както и фестивала на бароковите органи. Той е отговорен за първото списание за разпространение на организма в Мексико. Членовете му активно участват в концерти, конференции, записи и др. на мексиканската колониална музика.
