Театърът-казино Macedonio Alcalá в Оаксака е великолепен пример за архитектурата, направена в Мексико по време на правителството на генерал Порфирио Диас, която обхваща малко повече от 30 години (от 1876 до 1911 г., с прекъсване от Мануел Гонсалес [1880-1884] в президентския мандат.
Икономическият подем на страната по това време доведе до интензивна строителна дейност, силно повлияна от архитектурните стилове в модата в Европа (главно във Франция), използвайки най-модерните методи и материали от онова време: чугун и бетон, използвани от от втората половина на 19 век.
Модалността, която включва използването на елементи, принадлежащи към различни архитектурни стилове, е известна като еклектика. В Оаксака, родното място на генерал Диас, са построени някои важни сгради с тези характеристики, като монументалната конструкция, образувана от театър Алкала и казиното в Оахака. Издълбаната фасада на кариера с неокласически елементи и императорски купол от метални плочи, който завършва основния ъгъл, преддверието на Луи XV, казиното и голямата сцена в стил империя, представляват хармоничен ансамбъл, разпределен на площ от 1 795 м2.
Когато беше открита, сградата беше разделена на четири основни отдела: фоайе, зала, сцена и казино, със своите парти зали, четене, билярд, игри с карти, домино, шах и бар. Имаше и няколко външни търговски помещения, в момента заети от Държавната вестникарска библиотека и Художествената галерия Мигел Кабрера.
Добре пропорционалното и елегантно фоайе има стълбище от бял мрамор и алегория за триумфа на изкуството на тавана, подписано от Албино Мендоса. Този художник и валенсийските братя Таразона и Тринидад Галван, велики художници от своето време, са направили декорацията на сградата.
Стаята разполага с пет вида седалки и има капацитет за 800 зрители. Площта на сцената е 150 м2.
Завесата на устата представя рисуването на гръцки митологичен пейзаж с Партенона и планината Парнас; Сред облаците можете да видите колесницата на Аполо, теглена от четири одухотворени коня и водена от Глория, и около нея, деветте музи, всяка с атрибута на своята търговия.
На тавана на хола са образите на Молиер, Калдерон де Иа Барка, Хуан Руис де Аларкон, Виктор Юго, Шекспир, Верди, Расин, Бетовен и Вагнер, велики персонажи на сценичните изкуства. Централната живопис на тавана и лампата не са оригинални. На 7 август 1904 г. губернаторът Емилио Пиментел поставя първия камък от дясната страна на главната входна врата. Театърът, чието строителство отговаряше за военния инженер Родолфо Франко, беше открит пищно на 5 септември 1909 г. Първоначалното му име беше Teatro Casino Luis Mier y Terán, в чест на един порфирски генерал, управлявал Оахака, чийто образ се появява в Ia централна част на арката на сцената. По време на Революцията той е променен на Jesús Carranza, име, което той запазва до 1933 г., когато е договорено да го нарича Macedonio Alcalá в памет на автора на традиционния „Бог никога не умира“, автентичен химн на Оаксака. Характеристика, която прави Alcalá специална, е пищната интериорна декорация, която включва органични форми, музикални инструменти, ангели, бутала, свитъци и др., Разпределени във всички стаи, майсторски произведени от дърво, мазилка и папие-маше.
За съжаление, не цялата тази фантастична орнаментика е в добро състояние, защото през цялото си осемдесетгодишно съществуване величествената сграда е служила като декор за велики класически произведения, опери и зарзуели, както и водевил, обобщени изпитания в Революцията, банални тържества, завършване на училище, политически събития, боксови мачове, борба, а също така се използва като шатра и кино. Тези разнообразни приложения причиниха сериозни щети на различни части от имуществото, както и невнимание, влажност и разрушителното действие на насекоми, птици, гризачи и безотговорни хора, до такава степен, че актьорите и обществеността бяха изложени на опасност.
Основната арка на форума и корнизите на тавана, например, представляват сериозна гравитационна промяна, способна да предизвика колапс и колапс в тази зона, за която театърът е затворен през 1990 г.
Централната таванна картина в главната зала е унищожена през 1937 г. от бизнесмен, който я използва като кинематограф. Мебелите на казиното също са изчезнали, където освен това вратите, прозорците и стълбите показват напреднало състояние на влошаване.
За щастие, въпреки че голяма част от декорацията е загубена, в няколко стаи има достатъчно останки за възстановяване на декоративните системи, благодарение на факта, че те се подчиняват на повтарящи се модели, които позволяват тяхното възпроизвеждане. Като се има предвид голямата стойност и художествените достойнства на величественото заграждение, процесите на спасяване и консервация трябва да бъдат много внимателни, за да не повлияят на акустиката и други качества.
Координирани от Министерството на туризма, през 1993 г. са предприети действия за спасяване и запазване на цялата сграда в добро състояние, задача, в която участват професионалисти от най-високо ниво. Техническите, естетическите и историческите критерии за реализацията на тези произведения се ръководят от постоянното запазване на характеристиките на оригиналните материали.
Директорът на произведенията, архитект Мартин Руис Камино, потвърждава, че оригиналните орнаменти са били уважавани и запазвани, доколкото е възможно, като са променяни само фрагментите, които са представлявали непоправими щети или са представлявали сериозен риск.
В някои части, от съображения за безопасност, беше необходимо да замените папие-машето с фибростъкло и полиестер, като вземете формите от оригиналните части.
Друг много интересен аспект е възстановяването на купола, който завършва основния ъгъл на фасадите и придава на имота страхотен пластичен характер и архитектурно достойнство.Този купол е структуриран с плочи от поцинкована ламарина във формата на люспи, държани заедно от разрези на същия материал и допълнителни нитове, поддържани върху железни рамки със стоманени обтегачи. Фасадите, които имат отлични скулптури, също бяха реставрирани, консолидирайки и заменили каменните фрагменти, отслабени от действието на фактори на околната среда.
Външната повърхност на покривите на сградата беше изцяло обновена, както и електрическата инсталация на помещението и хидравличните и санитарните системи. По същия начин бяха ремонтирани подове и боя, циклорама, завеси, завеси и механика на форума; беше поставен нов килим и в хола бяха поставени завеси. И накрая, за да се предотвратят допълнителни щети, голяма част от отпадъците бяха изхвърлени, оставяйки имота проветрив и чист. След като прекара няколко години съсредоточено и изпълни споменатите творби, театърът Алкала отново отваря вратите си за обществеността. Приоритетните работи, необходими за безопасното функциониране на театъра, са завършени, но предстои още много работа.
Първоначалната зона на казиното (заета в продължение на много години от обединение) в момента е в руини и очаква спешно възстановяване. След като бъде спасено, това пространство може да се използва за театрален музей в Оаксака или за учебен център с музикални зали, видеоклипове, конференции, книжарница, библиотека и кафене. Цялостната реставрация на театър-казиното „Македонио Алкала” представлява работа от голямо значение за общността. Само с обединението на всички социални сектори ще бъде възможно да се осъществи проект за възстановяване на техните културни пространства за развитие на сценично изкуство и здравословен отдих за семействата и посетителите на Оаксакан. Гражданите, ангажирани с опазването на това ценно имущество, вече са направили първите стъпки: те са формирали покровителство в подкрепа на проекта, няколко компании са си сътрудничили с ресурси, известни художници са допринесли за работата си и държавното правителство е предоставило материални ресурси и ресурси. хората.
Театърът-казино Macedonio Alcalá в Оаксака е монументално произведение, в което се проявява хармоничното взаимодействие на сценичните изкуства, поезия, музика, танц, живопис и скулптура, събрани в представителна архитектура на Порфиризмо в града, където е роден генерал Диас. , главният герой на историята на Мексико по негово време.
Източник: Мексико във времето № 5 февруари-март 1995 г.
