Диалог с предиспанска скулптура

Посещавайки Museo del Templo Mayor в Мексико Сити, не можем да не се изненадаме от приемането на двама странно облечени персонажи в естествен размер, които ни впечатляват със страхотното си скулптурно качество и представителна сила.

Някои от въпросите, които, без съмнение, тези скулптури повдигат в съзнанието на посетителите на музея, трябва да бъдат: Кого представляват тези мъже? Какво означава облеклото му? От какво са направени? И така, бяха ли открити? На какво място? Кога? Как биха го направили? И така нататък. След това ще се опитам да отговоря на някои от тези неизвестни; Няколко от тях са изяснени от учените по темата, други от наблюдението на парчетата.

Това са две структурно равни, но не еднакви керамични скулптури; всеки от тях представлява орел воин ”(слънчеви войници, членове на един от най-важните военни ордени в ацтекското общество) и са открити през декември 1981 г. по време на разкопки на кмета на Темпло, в заграждението на орлите воини.

Малко вероятно е тези парчета да са създадени с цел да дадат на сайта естетически детайли. Несъмнено художникът трябва да ги е замислил като представления не на воините, а на тяхната същност: мъже, пълни с гордост, че принадлежат към тази избрана група, пълни с енергичност и смелост, необходими, за да бъдат герои на велики военни подвизи, и със смелостта достатъчно сдържаност и мъдрост, за да поддържа силата на империята. Съзнавайки важността на тези герои, художникът не се притесняваше за съвършенството в малките им детайли: остави ръката си свободна, за да представлява сила, а не красота; той формова и моделира глината в услуга на представянето на качествата, без ценност на техниката, но без да я пренебрегва. Самите парчета ни разказват за някой, който е познавал техния занаят, като се има предвид качеството на изработката им и решенията, необходими за работа с такъв размер.

Местоположение

Както вече казахме, и двете скулптури са намерени в заграждението на Eagle Warriors, изключителното седалище на тази група благородни бойци. За да дадете представа за мястото, е важно да знаете как този великолепен обект е архитектурно структуриран. Заграждението се състои от няколко стаи, повечето от които са с боядисани стени и вид каменна „пейка“ (с височина 60 см), която излиза на около 1 м от тях; пред тази "пейка" е шествие от полихромни воини. В достъпа до първата стая, стоящи на тротоарите и обграждащи входа, бяха тези Орел Воини в естествен размер.

Неговата презентация

С дължина 1,70 м и максимална дебелина 1,20 във височината на ръцете, тези герои са украсени с атрибутите на воинския орден. Техните костюми, плътно прилепнали към тялото, са стилизирано изображение на орел, който покрива ръцете и краката, последният до под коленете, където се появяват ноктите на птицата. Краката са обути със сандали. Свитите ръце са проектирани отпред, с удължение към страните, което представлява крилата, които носят стилизирани пера навсякъде. Внушителният му гардероб завършва с елегантен шлем във формата на орлова глава с отворен клюн, от който изплува лицето на воина; има перфорации в ноздрите и в ушните миди.

Разработката

Както тялото, така и лицето бяха формовани, тъй като вътре можехме да видим пръстовия отпечатък на художника, който прилагаше глината чрез натиск, за да постигне дебел и еднороден слой. За ръцете той със сигурност разстила глината и ги навива, за да ги оформя и по-късно ги присъединява към тялото. „Шлемът“, крилата, стилизациите на оперението и ноктите бяха моделирани и добавени към тялото. Тези части не бяха идеално изгладени, за разлика от видимите части на тялото, като лицето, ръцете и краката. Поради своите размери работата трябваше да се извършва на части, които се съединяваха посредством „шипове“, направени от същата глина: една на кръста, друга на всеки крак в коленете и последна на главата. има много дълга шия.

Тези фигури стояха, както вече казахме, но засега не знаем как са били заемани на тази позиция; Те не се опираха на нищо и вътре в краката - въпреки че бяха кухи и с някои перфорации в стъпалата на краката - не бяха открити следи от материал, който да говори за вътрешна структура. От позата на ръцете им бих се осмелил да си помисля, че те държат военни инструменти - като копия -, които помагат да се запази позицията.

След като всяка от частите му беше изпечена и монтирана заедно, скулптурите бяха поставени директно на мястото, което ще заемат в заграждението. При достигане на шията беше необходимо да се напълни сандъка с камъни, за да му се даде опорна точка от вътрешната страна, а след това в хралупите, които са на височината на раменете, се вкара още камък, за да се закрепи на правилното му място.

За да прилича на оперението на орела, върху костюма беше нанесен дебел слой мазилка (смес от вар и пясък), придавайки на всяко „перо“ индивидуална форма, и същото беше направено, за да се покрият камъните, поддържащи врата, и да му се придаде човешки вид. . Открихме и останки от този материал върху „шлема“ и краката. По отношение на изложените части на тялото не открихме останки, които да ни позволят да потвърдим дали са покрити или са полихромни директно върху калта. Воинът от северната страна почти изцяло запази мазилката на костюма, а не тази от южната страна, която има само някои следи от тази украса.

Несъмнено кулминацията в разработването на тези произведения беше техният полихром, но за съжаление условията на погребението им не бяха благоприятни за запазването му. Въпреки че в момента можем да съзерцаваме един етап от това, което беше цялостната концепция на художника, тези парчета все още са спиращи дъха красиви.

Спасяването

От откриването му, през декември 1981 г., археологът и реставраторът започват съвместни спасителни дейности, тъй като консервационната обработка трябва да се прилага от момента на изкопаване на парче, за да се спаси и двата предмета в неговата материална цялост като възможни материали, свързани с нея.

Скулптурите бяха в първоначалното си положение, тъй като бяха покрити с пръст от земя, за да ги предпазят при извършване на строителството на следващия етап. За съжаление, теглото на конструкциите върху парчетата, заедно с факта, че те представляват ниска степен на изпичане (което отнема твърдостта на керамиката), ги кара да се напукват, претърпявайки множество счупвания в цялата им конструкция. Поради вида на фрактурите (някои от тях по диагонал) са оставени малки „люспи“, които - за да се получи пълно възстановяване на съставящия ги материал - се нуждаят от лечение, преди да се пристъпи към тяхното повдигане. Най-засегнатите части бяха главите, които потънаха и загубиха напълно формата си.

Както влажността, причинена от пълненето на камъни и йод, така и лошото изпичане, направиха керамиката крехък материал. В продължение на няколко дни пълнежът постепенно се изчиства, като по всяко време се внимава да се поддържа нивото на влажност, тъй като внезапното изсъхване може да причини по-големи щети. По този начин фрагментите се отделяха при пускането им, снимката и записът на тяхното поставяне предшестваха всяко действие. Някои от тях, тези, които бяха в състояние да бъдат вдигнати, бяха поставени в кутии на памучно легло и транспортирани до реставрационната работилница. В най-крехките, като тези, които са имали малки „плочи“, е било необходимо да се забулят, сантиметър по сантиметър, някои зони с марлена кърпа, съединена с акрилна емулсия. След като този участък изсъхне, успяхме да ги преместим без загуба на материал. Големи части, като торса и краката, бяха превързани, за да ги поддържат и по този начин да обездвижат малките компоненти на многобройните прекъсвания.

Най-големият проблем, който имахме при декорацията на воина от северната страна, която запазва голямо количество циментови пера, които, когато са мокри, имаха консистенцията на мека паста, която не можеше да бъде докосната, без да загуби формата си. Почиства се и се укрепва с акрилна емулсия, когато нивото на земята намалява. След като мазилката придобие твърдост при изсъхване, ако е била на мястото си и състоянието на керамиката го позволява, тя ще се присъедини към нея, но това не винаги е било възможно, тъй като по-голямата част от нея е била във фаза и с дебел слой от мръсотия между тях, така че е по-добре първо да поставите мазилката на място и след това да я отлепите, за да я преместите по време на процеса на възстановяване.

Работата по спасяването на парче в тези условия предполага грижа за всеки детайл, за да се запазят всички данни, които произведението допринася в неговия аспект като исторически документ, както и да се възстанови целият материал, който го съставя, и да се постигне естетическата му реконструкция. Ето защо понякога тази работа трябва да се извършва много бавно, като се прилага обработката на малки площи, за да се позволи на материала да възвърне подходящата консистенция и да се намеси в него без риск и да го пренесе на мястото, където ще бъдат приложени съответните методи за консервация и реставрация.

Възстановяване

Като се имат предвид размерите на работата и степента на фрагментация, парчетата се обработват успоредно със спасяването, тъй като пристигат в цеха. Преди изсушаване на придобитата влажност, всяко парче се измива с вода и неутрален препарат; по-късно петната, оставени от гъбичките, бяха премахнати.

След като целият материал е чист, както керамиката, така и мазилката, беше необходимо да се приложи консолидант, за да се увеличи неговата механична устойчивост, т.е. да се въведе в неговата структура смола, която при сушене дава по-голяма твърдост от оригинала, която, както вече Споменахме ли, липсваше. Това беше направено чрез потапяне на всички фрагменти в Ir разтвор на акрилен съполимер при ниска концентрация, оставяйки ги в тази баня в продължение на няколко дни - в зависимост от различните им дебелини -, за да се позволи пълно проникване. След това те бяха оставени да изсъхнат в херметически затворена среда, за да се избегне ускорено изпаряване на разтворителя, което би увлекло консолидиращия материал на повърхността, оставяйки сърцевината слаба. Този процес е много важен, тъй като веднъж сглобен, парчето тежи много и тъй като вече не е в оригиналната си конституция, е по-уязвимо. Впоследствие всеки фрагмент трябваше да бъде прегледан, тъй като много от тях имаха пукнатини, върху които беше нанесено лепило в различни концентрации, за да се постигне перфектно съединение.

След като всички слаби места на материала бяха елиминирани, фрагментите бяха разпределени на маси в съответствие с частта, на която съответстваха и започна реконструкцията на формата им, свързвайки фрагментите с поливинилацетат като лепило. Трябва да се отбележи, че това е много щателен процес, тъй като всеки фрагмент трябва да бъде перфектно свързан според неговата съпротива и позиция, тъй като това има последици при включването на последните фрагменти. С напредването на работата тя се усложнява поради теглото и размерите, които придобива: беше много трудно да се постигне правилната позиция по време на изсъхването на лепилото, което не е незабавно. Поради голямото тегло на ръцете и неговото предположение, закрепването им към багажника трябваше да се извърши с вариант, тъй като бяха приложени сили, които пречеха на сцеплението им. Освен това стените на областта на съединението, съответстваща на багажника, бяха много тънки, така че имаше риск те да отстъпят, когато ръцете бяха съединени. Поради тези причини бяха направени перфорации и в двете части, и от всяка страна на съединенията, и възползвайки се от факта, че рамената имат отвор по цялата им дължина, бяха въведени пръти от неръждаема стомана за разпределение на силите. На тези фуги беше приложено по-силно лепило, за да се осигури по различни начини трайна връзка.

След като цялостната форма на скулптурите беше възстановена, липсващите части - които бяха най-малко - бяха заменени и всички стави бяха ремонтирани с паста на основата на керамични влакна, каолин и поливинилацетал. Тази задача беше изпълнена с двойната цел да увеличи структурното съпротивление и в същото време да има основа за последващо нанасяне на цвят в тези линии на прекъсване, като по този начин се постигне визуалната връзка на всички фрагменти, когато се наблюдава от нормално разстояние на експозиция. Накрая бяха поставени шпакловките, които бяха отделени по време на спасяването.

Тъй като парчетата не стоят сами по себе си, за да бъдат изложени, е проектирана вътрешна структура от пръти от неръждаема стомана и метални листове, поставени в точките на свързване на ембоните, по такъв начин, че шиповете да поддържат конструкцията, разпределяща големите тегло и го фиксира към основа.

И накрая, благодарение на свършената работа, скулптурите са изложени в музея. Сега можем да оценим, чрез техническите познания и чувствителност на художника, какво означаваше войната, мощта и гордостта на една велика империя за ацтеките.

Източник: Мексико във времето № 5 февруари-март 1995 г.

Видео: Самые смешные выступления Сергея Дроботенко (Може 2024).