Филмовата музика е високо ценен жанр предвид броя на оригиналните групи на пазара. Въпросът е: и защо в Мексико, държава с велика музикална традиция, няма публикация за това?
Филмовата музика е високо ценен жанр предвид броя на оригиналните групи на пазара. Въпросът е: и защо в Мексико, държава с велика музикална традиция, няма публикация за това?
След монтажа на филм, режисьорът и синхронният редактор дават на композитора точните часове за фоновата музика. Това е записано на екрана, т.е. синхронно с изображението, от симфоничен оркестър. В златната ера на киното се правеха около 200 филма годишно и оркестърът работеше ден и нощ. Композитори, специализирани в този бранш; освен това те бяха част от обединението на кинематографичния клон. Раул Лависта създава 360 филма за музика, други до 600 ... Познаваме Мануел Есперон, но има и Серджо Гереро и Антонио Диас Конде, Густаво Сесар Карион, Енрико Кабиати, Луис Ернандес Бретон, Хорхе Перес Фернандес ... Някои починаха, други, като маестро Есперон , те се борят отчаяно срещу забравата, а Серджо Гереро вече дори не иска да чуе работата му отново.
През 70-те години към тях се присъединяват класическите съвременни композитори: Блас Галиндо, Едуардо Мата, Хоакин Гутиерес Херас и Мануел Енрикес, наред с други. Защо тогава толкова пренебрежение от обществото към насърчителите на неговата култура?
Най-важните филмови студия винаги бяха студията „Чурубуско“. Точно тук извършвам работата по спасяване и възстановяване на здрави материали. Бих искал тази статия да бъде постоянна почит към великите звукорежисьори, редактори, композитори и изпълнители от преди, когато киното беше истинска индустрия. Когато слушате записите, няма съмнение, че те са културното отражение на мексиканското общество: героите на Революцията, коридосите, ранчерите, младежта на движението и т.н. Когато спагети-уестърнът преобладава в Италия, Мексико не изостава: имаме чили-уестърна, който обикновено е режисиран от Рубен Галиндо и винаги е музикален от Густаво Сесар Карион. Темата, разбира се, е вторият вятър на Енио Мориконе (който между другото има три мексикански филма), но никой не може да отнеме на маестро Карион неговите културни постижения в използването на маримба, предиспанския охлюв или танците местни жители.
Музиката е записана на магнитни ленти с оптимален за времето формат, макар и за съжаление остаряла днес. Голяма част от аудиовизуалната памет на ХХ век е на път да изчезне, неумолимо, защото опорите са много нестабилни. Никой няма да забрави опасността от сребърни нитратни материали или небрежната експлозия на Cineteca Nacional през 1982 г. Няма достатъчно време, бюджет или работна ръка за запазване на филмите и техните саундтраци.
След нитрат се използва ацетат. Точно тези материали възнамерявам да спестя срещу часовника. Те скоро ще изчезнат поради това, което ние познаваме като „синдром на оцетния вирус“. Фотографският материал също страда от него, но по някаква причина унищожаването му е по-бавно. В наши дни, когато опорите са направени от полиестер, беше открито, че основите са жертви на хидролиза, която ги застрашава.
Успоредно с този проблем за нестабилността на материалите се добавя и проблемът с остаряването на форматите. Фоновата музика се записва най-вече в 17,5 мм. Последният репродуктивен рекордер, който се намира в студио „Чурубуско“, по чудо не е жертва на произволни дезинкорпорации. Сега дигитализирам лентите, търся архиви в целия град, но по някаква странна причина архивите са широко разпръснати. До днес успях да събера повече от 1000 заглавия в цифров формат. Всеки филм има поне един или два от тези елементи: фонова музика, възпроизвеждане, международна песен, презапис и трейлъри. Понякога това е досадна работа, тъй като трябва да залепите лентите, проследяване по следване. Но резултатът е страховит. Няма съмнение, че е част от Културното наследство на нацията. Това е много дългосрочна работа. Днес познаваме цифровата система, но след 20 години каква система ще се използва? Преминавайки от остарял формат към цифров формат, мога да гарантирам, че до две десетилетия ще бъде възможно да се правят копия на филми в подходящ формат, но все още неизвестен за нас.
Много филми трябва да влязат в нов живот и няма съмнение, че фоновата музика на мексиканското кино също заслужава да излети, независимо от изображението, използвайки себе си, като почит към всички технически и артистични действащи лица, участвали в нашето кино . Работя сам с подкрепата на Естудиос Чурубуско и КОНАКУЛТА, при всички шансове и с минимални ресурси; Нека обаче помним, че ЮНЕСКО пояснява, че опазването на нематериалното културно наследство трябва да бъде абсолютен приоритет за правителствата.
Източник: Мексико във времето № 38 септември / октомври 2000 г.
Сибил Хайем Лафорет
![Xplor: Къде е, цени, отстъпки и какво да правим [окончателно ръководство]](https://visitnatalbrazil.com/img/tips-2020/1266/image_dF5y4MCpG1.jpg)
